Metal Especulativo

"... este espacio liso, amorfo, se constituye por acumulación de entornos, y cada acumulación define una zona de indiscernibilidad propia del "devenir" (Deleuze y Guattari, Mil Mesetas, pág. 632) INTRODUCCIÓN En esta segunda parte, vamos a analizar con ejemplos concretos cómo las bandas de metal extremo fueron introduciendo elementos especulativos aplicando técnicas concretas de desterritorialización , y cómo estos elementos pasaron de lo marginal a lo estructural, de lo decorativo a lo ontológico. Lo que en los 80 eran intros atmosféricas se ha convertido hoy en el cuerpo mismo de muchas composiciones. El metal ya no se limita a deformar su lenguaje: lo trasciende, generando formas no euclidianas, rizomáticas, basadas en la dispersión, la repetición sin patrón y la fusión con otros lenguajes estéticos. Esto supone la aplicación de la Ley de Salazar : modificar el eje de perspectiva elevando el peso de un símbolo secundario (las técnicas de desterritorialización) al mism...

"Desterritorialización es el movimiento por el que "se" abandona el territorio. Es la operación de la línea de fuga." (Deleuze y Guattari, Mil Mesetas, p. 660) 0. INTRODUCCIÓN  ¿Qué es “territorio” en el metal extremo? - El territorio son las convenciones: riffs, estructuras en bloque, secciones establecidas (intro - riff - estrofa - solo - puente - final).  El territorio es cualquier elemento dentro de una composición que tiene función, lugar, proporción... de una forma lógica y equilibrada. Zdzisław Beksiński 1. DESTERRITORIALIZACIÓN: UN PROCESO En "Mil Mesetas" (1980), Deleuze y Guattari, distinguen dos tipos de espacio: el espacio liso, abierto, continuo y no jerárquico; y el espacio estriado, organizado, métrico, estructurado. Esta distinción, originalmente espacial, puede trasladarse a la música —y, en particular, al Metal Extremo— como oposición entre lo fractal y lo modular con el objetivo de describir un fenómeno que ha pasado desapercibido: la de...

“Mediado el curso de nuestra existencia Me vi metido en una selva oscura, desorientado de la recta vía.” Divina comedia, canto I (Dante Alighieri) "Solo había oscuridad. Discurría como un río negro sin fondo. Y no estaba limitado por ninguna orilla, infinito, turbulento y avanzando sin rumbo, sin ningún origen ni destino. Solo había oscuridad fluyendo en oscuridad." Mi trabajo todavía no está hecho (Thoma Ligotti) 0. Introducción El análisis de “Death” es realmente complejo ya que nos enfrentamos a un álbum cuyas dimensiones y potencia tienen pocos rivales dentro del Metal Extremo. El título del álbum, “Death”, hace una doble referencia al death metal como estilo y a la muerte como entidad conceptual, (aunque ahora veremos que no existe tal separación terminológica para Teitanblood, para quienes ambas cosas son lo mismo). Las diferencias con “Seven Chalices” son evidentes y voluntarias ya que Teitanblood es una banda ambiciosa que no está interesada en lo más mínimo en repeti...

En el comienzo del capítulo 5, "Artes fáusticas: el triunfo de la música instrumental sobre la pintura al óleo" de su Liber Semitarum , Relgneps Razalas expone que: "En la última década del S. XX se forman tres bandas que comienzan a usar la disonancia como un símbolo primario, no como un ornamento o elemento decorativo, que era la manera en que, (salvo excepciones como Gorguts)  había sido usada hasta ese momento. A la disonancia, se suma un elemento compositivo que también había sido utilizado de forma secundaria hasta entonces: la textura vista como atmósfera ." Wassily Kandinsky,  Composition VI Deathspell Omega y Blut aus Nord , ambas bandas de origen francés, revolucionaron a comienzos de este siglo la manera de concebir el metal extremo con dos trilogías de álbumes que sacudieron los cimientos del estilo y que forzaron al resto a posicionarse. A su vez, los australianos Portal , lanzaron sus discos de manera simultánea durante la primera y la segunda década...